<<ACTION COMICS 285 nel Febbraio 1962 (rimasto nelle edicole americane fino maggio, cioè tre mesi come è consuetudine negli USA, NdR) è ricordato come la presentazione ufficiale al mondo di Supergirl, sin lì una sorta di eroina clandestina. >> cit. dell’articolo di Dario Janese pubblicato ieri.
Oggi ci cimentiamo con una doppia recensione dedicata proprio a Supergirl.
Prendendo spunto dalla recensione di Steven Lee Sharpe per il blog downthetubes (dell’amico John Freeman), dell’anno scorso, abbiamo interpellato l’esperto dell’universo DC Comics Marcello Vaccari, già nume tutelare dello storico sito Glamazonia (1998-2012) e collaboratore della rivista Fumo di China affinché scrivesse la sua recensione. Ringrazio Marcello che torna, dopo parecchi anni, a scrivere di fumetti.
Abbiamo così due pareri e due modalità di lettura su “Supergirl – Woman of Tomorrow “, una bella miniserie (si dice ancora così?) del 2022 scritta da Tom King e disegnata da Bilquis Evely, che anche i lettori italiani potranno apprezzare nell’edizione italiana.
Mario benenati, responsabile del sito fumettomania factory on line
Supergirl – Woman of Tomorrow #1-8
RECENSIONE di Marcello Vaccari
Davvero particolare la miniserie Supergirl – Woman of Tomorrow, scritta da un Tom King decisamente in forma, per i disegni della bravissima artista brasiliana Bilquis Evely, con Mattheus Lopes ai colori.
La storia, che rimane sempre in bilico tra fantasy e fantascienza, ci narra di una giovane ragazza chiamata Ruthye, a cui viene assassinato il padre dal sicario Krem, e decide di andarlo a cercare per ucciderlo. Casualmente trova Supergirl in una bettola, che festeggia il proprio ventunesimo compleanno, e la raggiunta maggiore età, cercando di ubriacarsi (cosa decisamente fuori del normale in un fumetto D.C.). Le due finiscono per fare coppia dopo che Ruthye si prende cura di lei, che, già decisamente ubriaca, ha appena scatenato una rissa, in puro stile sword & sorcery.
Dato che il pianeta di Ruthye ha il sole rosso, i poteri di Supergirl sono al minimo, ed ha quindi bisogno di una astronave per andarsene, ma all’ultimo momento sulla sua astronave ci sale proprio Krem, dopo aver ferito gravemente il cane Krypto, dando inizio ad un inseguimento che le due ragazze condurranno per tutto l’universo, atterrando su pianeti sempre diversi in ogni albo. Mondi dove vivono razze aliene con strane usanze, che però sono, di fatto, delle esasperazioni delle nostre stesse storture, ed un modo di mettere alla berlina la razza umana tutta.
Mentre inseguono lo spietato Krem, presentato come il male stesso, che compie genocidi senza nessuna remora, le due dovranno superare prove durissime, perfino per una kryptoniana potente come Supergirl, narrate dalla stessa Ruthye con un linguaggio aulico e ricercato, che si pensa tipico delle favole medievali, a volte anche eccessivamente lungo. Tom King cerca di portare alla luce la personalità di Kara Zor-El, e il fatto di essere sopravvissuta alla fine di Krypton la caratterizza notevolmente, dato che, a differenza di Superman, lei lo ricorda perfettamente, essendo già adolescente quando è successo, e la pervade con un senso di solitudine che la accomuna con la giovane compagna di viaggio.
King ci svela quindi la sua forza e le sue debolezze, con sorprendente delicatezza e potenza allo stesso tempo, rendendoci un personaggio molto più sfaccettato e diverso dal cugino più illustre. Alla fine però, nonostante le notevoli tentazioni, Supergirl non uccide mai nessuno, anche se Ruthye nel suo racconto ci suggerisce il contrario.
La bravissima Bilquis Evely ci delizia con splendidi disegni, decisamente fantasy, con reminiscenze di Moebius e Kaluta, e con tavole che spesso ricordano lo stile liberty, ed ottimi sono anche i colori delicati di Mattheus Lopes che rendono benissimo l’atmosfera fantastica del fumetto.
Da questo fumetto verrà Tratto il film Supergirl: Woman of Tomorrow, che sarà tra i titoli di punta del nuovo corso DC Universe firmato James Gunn.
Una lettura che consiglio a tutti.
Supergirl – Woman of Tomorrow #1-8
Tom King, Bilquis Evely, Matheus Lopes
DC Comics, 2021-2022
Panini comics: Supergirl: La donna del domani 216 pag. 19€
Marcello Vaccari
Redattore di Fumo di China da molti anni, soprattutto per la sezione di news dagli USA, fondatore della fanzine Glamazonia Comics prima su carta, poi sul web, scrittore di articoli di storia del fumetto su “IL FUMETTO” dell’ANAF e altre riviste specializzate, a sprazzi traduttore e correttore di traduzioni per Star Comics, Marvel/Panini e altri.
Coltivatore appassionato di piante grasse.
In Review: Supergirl – Woman of Tomorrow
(recensione pubblicata su DOWNTHETUBES GUESTS del )
Writer: Tom King
Art: Bilquis Evely
Colour by Matheus Lopes
Publisher: DC
È Supergirl come non l’hai mai vista prima, in un capolavoro di fantascienza e fantasy che definisce il personaggio, realizzato dallo scrittore di Mister Miracle, Tom King e dall’artista di Wonder Woman, Bilquis Evely.
Kara Zor-El ha vissuto avventure epiche nel corso degli anni, ma ora si ritrova con una vita senza senso né scopo. Eccola qui, una giovane donna che ha visto il suo pianeta distrutto ed è stata mandata sulla Terra per proteggere un cuginetto che alla fine non aveva bisogno di lei. A cosa è servito tutto questo? Ovunque vada, la gente la vede solo attraverso la lente della fama di Superman.
Proprio quando Supergirl pensa di averne abbastanza, tutto cambia. Una ragazza aliena la cerca per una missione crudele. Il suo mondo è stato distrutto e i cattivi responsabili sono ancora in circolazione. Vuole vendicarsi e se Supergirl non la aiuterà, lo farà da sola, a qualunque costo. Ora un kryptoniano, un cane e un bambino arrabbiato e con il cuore spezzato si dirigono nello spazio per un viaggio che li scuoterà nel profondo.
Uno dei migliori libri per adulti del NYPL 2022, questo volume raccoglie Supergirl: Woman of Tomorrow #1-8.
Review by Steven Sharpe
Supergirl: Woman of Tomorrow raccoglie una miniserie di otto numeri pubblicata per la prima volta nel 2022, che allontanava il personaggio dalla continuità regolare della DC e lo collocava su un pianeta ai confini dello spazio. L’opera ha un’arte e una scrittura meravigliose, ma non è priva di difetti, alcuni dei quali sembrano autoinflitti. L’adattamento cinematografico recentemente proposto farà guadagnare al libro un riconoscimento che, grazie a un personaggio che è sempre stato un po’ anemico, avrebbe potuto renderlo una gemma poco apprezzata.
È strano che, dopo oltre 60 anni dalla sua introduzione, ci si senta ancora come se stessimo imparando a conoscere Kara Zor-El. Per essere un’icona così conosciuta (un film e sei stagioni di uno show televisivo finora), Supergirl ha avuto un’esistenza precaria nei fumetti; è come se la DC non sapesse bene cosa fare con un’adolescente dai poteri fenomenali.
Nel 1958, gli editori della DC vollero testare la reazione dei fan a una versione femminile di Superman con una storia in cui Jimmy Olsen utilizza un totem magico per desiderare un aiutante per Superman. Super-Girl appare in Superman #123 e, anche se la collaborazione non è particolarmente armoniosa, probabilmente perché la DC ha deciso di non mettere in ombra il protagonista, muore proteggendo Superman da un pezzo di kryptonite.
La reazione dei fan è stata abbastanza positiva da lanciare una versione appropriata dell’idea, eliminando il trattino per distinguere tra le due versioni. Kara Zor-El è stata creata da Otto Binder e Al Plastino nel 1959, alla fine dell’età dell’oro dei fumetti, in Action Comics n. 252. Era la cugina di Superman e la sua improvvisa comparsa come adolescente fu spiegata in una retroscena che coinvolgeva rifugiati da Krypton che viaggiavano su una sezione di città protetta da uno scudo. Mentre intraprendevano un viaggio decennale verso la Terra per raggiungere Superman, Kara nacque e crebbe fino all’adolescenza. La sua introduzione nel mondo dei fumetti ha aggiunto un nuovo livello di complessità alla famiglia di Superman e ha aperto la strada a una serie di nuove storie e avventure. La sua relazione con Superman e il suo ruolo nel mondo dei supereroi sono diventati elementi chiave della mitologia dei fumetti di DC Comics.
Quando un civile squilibrato della città sabotò il sistema di razzi che la spingeva, la struttura fu catastroficamente danneggiata dai meteoriti e infettata dalle radiazioni velenose della Kryptonite verde. C’erano solo il tempo e le risorse per salvare Kara, inviandola sulla Terra con una piccola nave.
Come era tipico dell’epoca, Kara adottò un’identità segreta, Linda Lee, ma Superman insistette affinché operasse anche come Supergirl in segreto fino a quando non fosse stato sicuro che fosse abbastanza matura e capace di usare i suoi poteri con saggezza.
Forse tutta questa segretezza ha avuto un effetto destabilizzante su Kara, che ha svolto una serie di lavori tra cui consigliere di orientamento per gli studenti, giornalista di cronaca (ovviamente) e attrice in una soap opera. Si potrebbe dire che riflette un’epoca in cui le opportunità di lavoro per le donne erano minori. Tuttavia, mentre i supereroi di solito subiscono sottili o meno sottili cambiamenti nella loro personalità per mantenere la loro attualità, la loro età tende a rimanere una costante e stabilire un personaggio come giovane adulto significa che le loro storie saranno spesso incentrate sulla scoperta della loro identità.
Nel 1985, nella serie Crisi sulle Terre Infinite, Supergirl non solo fu uccisa, ma fu anche cancellata dalla memoria di tutti. L’intenzione era quella di rafforzare lo status di Superman come ultimo sopravvissuto di Krypton, quindi Kara fu sacrificata (rendendo la prima apparizione di prova di Supergirl nel 1958 e il suo sacrificio per Superman una sorta di presagio). Tuttavia, riconoscendo la necessità di avere una versione di Supergirl nell’universo DC, un essere dotato di superpoteri chiamato Matrix, una forma di vita artificiale composta da protoplasma sintetico, assunse il ruolo.
Hmmm.
Nel 1996, il personaggio venne fuso con un’umana di nome Linda Danvers, il che mise il sale sulla ferita mortale di Kara, visto che la sua identità segreta era Linda Lee Danvers. Anche questa nuova versione era una giovane adulta bionda, anche se indossava un costume diverso da quello della Supergirl originale.
Solo nel 2004, nella storia evento della DC Infinite Crisis, la memoria di Kara Zor-El è finalmente riaffiorata per alcuni personaggi ed è apparsa come Supergirl, anche se nella Legione dei Supereroi ambientata nel 31° secolo. Nel 2011, un altro reboot della DC intitolato The New 52 ha visto Kara schiantarsi su un’astronave-razzo, come se fosse la prima volta. È ancora una giovane adulta che sta trovando il suo posto nel mondo/universo con i poteri quasi invincibili di Superman, ma la svolta moderna è che la distruzione di Krypton ha lasciato una cicatrice sulla sua personalità.
Ecco perché, dopo oltre sessant’anni dalla sua introduzione, Kara Zor-El non si sente ancora un personaggio affermato e ha sicuramente bisogno di una graphic novel che ne definisca il carattere.
Ecco Tom King. A parte quando si è preso una pausa dallo stage alla Marvel, assistendo Chris Claremont, per lavorare nell’antiterrorismo alla CIA, l’ascesa di King nei fumetti è stata all’insegna del libro. Ha scritto numeri singoli e one-shot per la DC e una serie creator-owned sotto il marchio Vertigo, prima di farsi conoscere scrivendo la serie The Vision (2016), vincitrice del premio Eisner, per la Marvel. In seguito, la DC gli ha fatto firmare un contratto di esclusiva, dove ha continuato a scrivere storie più brevi, ma in particolare ha scritto una serie di 12 numeri di Mister Miracle (2019), molto apprezzata. Da allora ha ottenuto risultati migliori scrivendo serie standalone (Strange Adventures, Human Target, Rorschach), piuttosto che le reazioni decisamente contrastanti sulla sua gestione di quasi novanta numeri di Batman, dove King ha dimostrato di non aver paura di fare scelte controverse, compresa l’uccisione di Alfred.
La prima scelta narrativa interessante di King per Supergirl: Woman of Tomorrow è quella di non mettere Supergirl al centro della storia. La vera protagonista è Ruthye Marye Knoll, proveniente da un pianeta lontano e tecnologicamente arretrato. È lei che narra la storia da molti anni dopo gli eventi del libro. (Questo non è uno spoiler, viene rivelato molto rapidamente). Ci viene anche detto, a grandi linee, come finirà la storia. Questo serve a rafforzare la sensazione di assistere allo svolgimento di una storia leggendaria. Come Guerre Stellari che aggiunge gravitas facendoci sapere che la storia è accaduta molto tempo fa in una galassia molto, molto lontana.
Il catalizzatore della storia è l’omicidio del padre di Ruthye e il suo voto di trovare l’assassino e ucciderlo con la sua stessa spada, lasciata nel cadavere di suo padre. Ruthye è appena adolescente e ha bisogno dei servizi di un guerriero che la aiuti a rintracciare l’assassino. Dopo essere stata tradita e minacciata dalla prima persona a cui si è rivolta, Supergirl interviene per salvarla. Dico interviene, ma in questa prima occasione in cui incontriamo Supergirl è ubriaca e a malapena cosciente.
Il motivo per cui Supergirl è ubriaca è che ha appena compiuto 21 anni e ha viaggiato su un pianeta senza sole rosso, in modo da poter provare tutti gli effetti dell’alcol. È un’idea carina. In termini di trama, abbiamo il motivo dell’incontro tra Kara e Ruthye; dal punto di vista drammatico, sappiamo che Supergirl è in uno stato di indebolimento e ai lettori più recenti è stata ricordata l’influenza del sole; e in termini di carattere, Kara sta facendo qualcosa di comprensibile per una persona della sua età. Inoltre, vedere qualcuno che si ubriaca in modo solitario ci fa pensare che stia bevendo per consolarsi.
Quando Kara smette di bere la mattina dopo, Ruthye le chiede di aiutarla in una missione, ma lei rifiuta. Supergirl si ubriaca!? Rifiuta di aiutare una ragazza che ha perso il padre!? C’è un nuovo lato scontroso in questa giovane adulta? Tom King si spinge oltre, facendo bestemmiare Kara spesso nel corso del libro. Questo contrasta un po’ con la reputazione di santità della Super Famiglia e mi sono chiesta se non fosse una decisione eccessivamente consapevole per renderla cool. Ma è un contrasto interessante con il linguaggio della giovane Ruthye, che ha una parlantina quasi inverosimile.
Quando Ruthye fa un appello appassionato sulla perdita del padre, Supergirl si commuove, perché sta toccando una corda personale di perdita. “Ho perso il mio mondo!”, dice Ruthye. Con le lacrime agli occhi, Supergirl si volta dall’altra parte e dice: “Sono venuta qui per il mio compleanno $@$%#&% per non dover pensare sempre a…”. Viene interrotta quando Krem, l’assassino del padre di Ruthye che ha saputo dell’intenzione di vendetta della ragazza, tende loro un’imboscata. Con il suo arco e le sue frecce, non solo spara più volte a Supergirl (ricordiamo che Kara è indebolita), ma ferisce gravemente anche Krypto, il cane con superpoteri di Kara. Krem fugge poi con la nave di Supergirl.
Ebbene sì, anche Krypto, il cane superpotente, curioso simbolo dell’Età d’Oro dei fumetti, si è unito al viaggio, con tanto di mantello rosso. Un’altra delle interessanti scelte di Tom King. Supergirl dice a Ruthye che Krypto è stato avvelenato e che deve trovare Krem per scoprire quale veleno è stato usato in modo da poter preparare un antidoto. E così sia Kara che Ruthye partono per la galassia alla ricerca dell’assassino, con la domanda se la vendetta possa mai essere giustificata.
Ogni capitolo si svolge in un’ambientazione o in un pianeta diverso, come True Grit mescolato a La ballata di Halo Jones, e ogni capitolo si conclude con la chiusura di un arco narrativo. La natura episodica della storia funziona bene, accentuando la sensazione di una saga epica di cui stiamo assistendo solo ai momenti salienti. Spesso i titoli di coda si svolgono nelle ultime tavole del capitolo, all’indomani del momento culminante. Si tratta di un espediente che aggiunge pregnanza ai momenti conclusivi in un modo che Warren Ellis avrebbe utilizzato in titoli come Planetary e Global Frequency, che presentavano storie a numero unico.
Il secondo capitolo ha un ritmo più lento rispetto al precedente e ci permette di vedere le differenze tra i due personaggi centrali. Ruthye è tanto verbosa come una bambina quanto anziana, oltre che seria e concentrata. Poiché la storia è raccontata dalla prospettiva di Ruthye, Kara è vista come enigmatica, il che la rende intrigante sia per Ruthye che per il lettore. Sembra essere un po’ più presente, più accettante. Ma questo è accompagnato da un pizzico di nichilismo sbiadito. Di fronte a un drago che attacca la nave passeggeri su cui si trova, il capitano le dice: “Moriremo tutti”. Kara risponde semplicemente: “Che peccato”.
In contrasto con il dialogo di Ruthye, risposte come questa e le sue frequenti imprecazioni fanno sembrare Kara un’adolescente cinica. Ma c’è più profondità di così. Il tutto è controbilanciato da una scena in cui Kara insegna a Ruthye (cresciuta in un ambiente difficile in una fattoria) come lavarsi accuratamente le mani. È un momento di connessione, sia fisica che emotiva. Insegnare a qualcuno a lavarsi le mani è un atto rudimentale che i genitori replicano con i loro figli e Kara non può fare a meno di menzionare sua madre, dimostrando brevemente, mentre vacilla, che si tratta ancora di una perdita non elaborata.
Siamo ora al cuore della storia e questo porta a un momento importante, quando Ruthye chiede a Kara se ha cercato di vendicarsi per la morte del suo mondo natale. È raro che il tono di voce venga trasmesso nei fumetti se non attraverso il lettering, ma la descrizione del momento da parte di Ruthye dà maggior peso alla risposta di Kara: “No. Non l’ho fatto”, quando Ruthye afferma che il tono portava con sé “un’intera vita di rimpianti”.
Nel terzo capitolo, Supergirl e Ruthye scoprono che Krem si è unito a un gruppo chiamato Briganti, una razza sanguinaria che attraversa lo spazio, visitando mondi solo per commettere genocidi e saccheggiarne le risorse. Se la relazione di Kara con Ruthye ha rimosso una vecchia ferita, la loro esperienza della devastazione lasciata dai Briganti inizia a consumare il suo dolore e alla fine apre una porta alla rabbia. In particolare, il quarto capitolo descrive in modo straziante gli effetti di un massacro spietato. Quando Supergirl assiste a una registrazione del massacro fuori pagina e fuori dalla vista della nostra narratrice, torna con un’aria stoica, ma è facile percepire l’impatto che ha avuto su di lei. In seguito, in un brillante momento di understatement, Kara e Ruthye assistono alla lapidazione di un Brigante catturato. “So che sicuramente meritava il suo destino”, dice Ruthye, “ma pensavo che l’avresti salvato”. Supergirl risponde: “L’hai fatto?”.
Per chi si aspettava un finale in cui Krem viene catturato e Supergirl impedisce a Ruthye di ucciderlo per insegnarle la differenza tra giustizia e vendetta, la rabbia che Kara sta lentamente accumulando inizia a sollevare dei dubbi. La storia semplice sta iniziando a complicarsi con lo sviluppo del personaggio. In effetti, Supergirl: Woman of Tomorrow offre splendidi esempi dei punti di forza di Tom King come scrittore: l’istinto verso il personaggio, lo sviluppo dei temi e i dialoghi.
Quando introduce il tema della segregazione dovuta al razzismo su un pianeta, lo approfondisce presentando alla razza dominante il dilemma di permettere che solo la razza sottomessa venga massacrata dal Brigante o che l’intera popolazione muoia. I briganti scelgono la prima opzione e si ritrovano con un genocidio sulla coscienza. Nella scena in cui Supergirl è costretta a portare in volo con sé una nervosa Ruthye, dice con toccante semplicità: “Terrò le mie mani qui. E queste mani possono trasformare il carbone in diamanti, quindi non le lasceranno andare”. Mi sono piaciute molto frasi come “Nella pratica della magia, le regole ti sfuggono dalle dita con la stessa frequenza con cui il diavolo ti scivola sulla lingua”.
Chiunque abbia letto The Vision avrà avuto modo di constatare la gestione del linguaggio da parte di King: il problema a volte è che si vorrebbe che esercitasse un po’ più di moderazione. In una sequenza in cui vengono improvvisamente sparati dei proiettili nella camera da letto di Kara e Ruthye, tre tavole ben illustrate si chiudono su Ruthye mentre Supergirl le fa da scudo. Nonostante si tratti di un momento che ha aumentato la drammaticità e l’azione del capitolo, King rallenta il ritmo con la narrazione di Ruthye che racconta un ricordo di sua madre che ha formato i suoi sentimenti verso la morte.
Nel linguaggio fiorito, King usa una parola che ho dovuto cercare (vicissitudine, un cambiamento di circostanze o di fortuna, tipicamente sgradito o spiacevole). Una parte del mio cervello era costretta a rallentare per assorbire la traccia laterale, una parte voleva ammirare l’arte, mentre l’altra voleva disperatamente girare pagina. E ovviamente, essendo io una persona che non conosce la parola, ho dovuto cercare la parola sconosciuta. Il tutto per tre pannelli di azione.
La determinazione di King nel dimostrare l’eloquenza di Ruthye può sfidare la plausibilità. Quanti bambini direbbero la frase “Non sono forse una ragazzina spaesata in un mare di violenza e disperazione?”.
Nel quinto capitolo Supergirl e Ruthye sono bloccate sul pianeta Barenton, un mondo progettato allo scopo di punire Superman, con tanto di sole verde e mostri. Ci viene ricordato che quando si trovava lì, Superman dovette essere salvato dalla JLA e i 45 minuti trascorsi lì sono descritti come “l’esperienza più dolorosa… E la più vicina alla morte che abbia mai vissuto”. Kara è costretta a sopravvivere per dieci ore con Ruthye che si prende cura di lei. È un modo brillante per dimostrare la resistenza di Supergirl e la forza d’animo e il coraggio di Ruthye nel difenderla. Ma quando un mostro attacca e Ruthye ha solo una spada, cerca di allontanare il mostro simile a un dinosauro con lunghe minacce.
Ho il vago sospetto che Tom King abbia bisogno di un artista forte per i suoi progetti. Ogni scrittore trae vantaggio da un buon artista, ma nel caso di King non è per compensare le sue carenze, bensì perché si ha la sensazione che stia puntando a qualcosa di più grande nei suoi fumetti e che senza un artista all’altezza di questi progetti rimarrebbe metaforicamente appeso. Se la sequenza con il fuoco dei proiettili fosse stata illustrata in modo minore, avrebbe lasciato la scrittura al centro dell’attenzione e sarebbe sembrata pretenziosa.
Sono felice di dire che in Supergirl: Woman of Tomorrow, l’opera d’arte è fantastica. L’illustratrice Bilquis Evely è abile non solo nella narrazione sequenziale e nel trasmettere i personaggi, ma anche nella costruzione del mondo, fondendo tutti gli elementi della fantascienza e del fantasy nella storia. Ogni tavola è ricca di disegni delicati e dettagliati, sempre espressivi. La combinazione di Evely e del colorista Matheus Lopes riesce a far sentire ogni luogo, ogni razza aliena unica e allo stesso tempo parte dello stesso universo. Persino i cieli sembrano vivi. Solo per l’arte, ritengo che la serie sia stata miseramente sottovalutata ai premi Eisner 2022, ricevendo solo una nomination come miglior serie limitata.
Il sesto capitolo è un esempio di come Tom King mostri ambizione nella narrazione e si affidi alle spalle larghe di Bilquis Evely. Ancora una volta, la narrazione di Ruthye racconta una storia contemporaneamente allo svolgersi di importanti eventi nella trama principale: questa volta entrambi sono fondamentali. All’inizio, Supergirl raggiunge Krem che scatena un’arma indistruttibile che la insegue. Mentre corre nello spazio, Ruthye racconta la storia delle origini di Supergirl. King aumenta l’importanza drammatica quando Ruthye ci dice che Kara gliel’ha raccontata per la prima e ultima volta. “Sono sicura che l’hai sentita”, dice Ruthye. “Ma non l’hai mai sentita da lei”.
Il viaggio di Kara, a quanto pare, è stato pieno di tragedie e di forza d’animo. Era già un’adolescente durante la distruzione di Krypton e non solo ha assistito alla morte e alla devastazione prima dell’evacuazione, ma ha anche sofferto il lento declino e la morte di sua madre sulla città galleggiante. In seguito è stata in prima linea nei lavori di ricostruzione per difendere la città dalle radiazioni fino a quando, quando tutto era perduto, ha detto addio a suo padre che l’ha mandata sulla Terra in una capsula di salvataggio. Almeno Superman è stato protetto dal trauma di essere un bambino durante la sua versione dei fatti. Si tratta di un terreno molto drammatico da coprire, soprattutto se intervallato da immagini di spettacolare fantasia, accentuate dal fatto che King ha scelto come mezzo di trasporto per Supergirl Comet, il super-cavallo.
Esatto, prima Krypto e ora Comet, che rappresentano l’epoca passata di Supergirl, sono stati inseriti nella storia mentre descrivevano i tragici eventi che l’hanno portata sulla Terra. È come se King cercasse di unificare tutti gli elementi di Supergirl: l’innocenza della Silver Age, mescolata con l’era moderna dei personaggi plasmati dai traumi. E Bilquis Evely lo rende magnifico. In qualche modo, Evely e Lopes mantengono lo stile e il tono coerenti in modo che, anche sfogliando le pagine del capitolo, le narrazioni contrastanti appaiano senza soluzione di continuità. Le splendide immagini di Comet che sfreccia tra le stelle sembrano tratte da una fiaba.
Gli ultimi due capitoli portano gli eventi a una risoluzione: le due giovani donne raggiungono la loro preda, sia Krem che il Brigante. Ancora una volta, King ci frustra con una scrittura volutamente invadente. Mentre Supergirl affronta i Briganti, la tensione e il ritmo sono minati dalla verbosità di Ruthye. Poiché la giovane Ruthye parla nello stesso modo in cui narra la Ruthye più anziana, la sua voce domina in particolare il settimo capitolo. La tentazione è quella di ignorarne alcune parti e lasciare che l’arte sequenziale di Evely ti accompagni attraverso le pagine. Detto questo, gli eventi sono avvincenti e mi sono sentito sinceramente coinvolto nei personaggi fino all’ultima pagina.
Ho letto commenti negativi di persone che hanno trovato il finale insoddisfacente. Credo che il tema non sia d’aiuto. La questione della vendetta giustificata è una questione universale che in ultima analisi può essere applicata solo a ogni situazione che si presenta. Essendo una guerra tra testa e cuore, la discussione non sarà mai equa o del tutto soddisfacente.
Sono stati sollevati anche problemi di crescita plausibile del personaggio. Nella narrativa, ogni personaggio buono ha una metà oscura con cui lottare e nei supereroi spesso assume la forma di un ricordo traumatico. La reintroduzione di Kara Zor-El dopo i New 52 ci ha dato una giovane donna arrabbiata e confusa che, per un po’, ha rappresentato una minaccia in quanto ha messo in atto il suo dolore e la sua rabbia per il destino della sua famiglia e del suo mondo natale. Alla fine si è calmata e si è ambientata nella sua nuova casa e nelle sue responsabilità eroiche. Ma nell’era moderna della terapia e dell’analisi, sappiamo che i traumi sono profondi, si possono incancrenire e richiedono molto tempo per essere elaborati e accettati.
Tom King sembra aver capito che questa è un’opportunità per dare profondità a Supergirl. Piuttosto che raccontare una storia in cui la ragazza viene finalmente a patti con il suo passato e quindi esorcizza i suoi demoni, ha usato Supergirl: Woman of Tomorrow come veicolo per dare una definizione a quel trauma. Si è concentrato su Ruthye per non raccontare la storia dal punto di vista di Kara, il che significa che, tenendola a distanza, ha avuto una scusa per non completare l’arco narrativo che solitamente ci si aspetta da una storia. Questo è un trucco che ogni buon autore di fumetti deve imparare a conoscere: questi personaggi possono solo apparire per svilupparsi e crescere, altrimenti si tolgono le parti di loro che sono interessanti.
Mi sembra che ora Supergirl abbia un romanzo grafico di successo. L’arte è un trionfo e la storia include abilmente le origini del personaggio dimostrando che Kara Zor-El è eroica, coraggiosa e profonda. È un personaggio che proviene da un’altra epoca dei fumetti e che merita di durare nei decenni a venire.
Steven Lee Sharpe
Steven scrive da sempre. Oltre alla narrativa, scrive recensioni di graphic novel e post promozionali su Instagram per la libreria Dave’s Comics di Brighton, oltre ad articoli e recensioni di fumetti per Dark Knight News.
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In italiano il volume si trova sul sito di Panini Comics
Cosmic Teams – Le super-donne della Silver Age
Una guida straordinaria alle prime super donne dell’Universo DC
Biography
John Freeman, currently editor of Star Trek Explorer and former editor of Doctor Who Magazine, is also a comics writer and editor, and founder of the award-winning comics site downthetubes.net. He’s worked professionally in the British comics publishing industry for over 30 years, describing himself as a “freelance comics operative”, working as an editor, Creative Consultant and as a comics writer and events promoter.
His current projects include writing “Pilgrim: Secrets and Lies”, a four issue mini-series set in the “Pilgrim” universe from B7 Media; “Crucible” with 2000AD artist Smuzz; and a creator-owned SF adventure, working with Brazilian creators Wamberto Nicomedes. He also recently edited “Hancock: The Lad Himself”, a graphic novel about comedian Tony Hancock, by Stephen Walsh and Keith Page.
For fun, he’s working on “Doctor Who – Terror of the Deep“, a 90-episode not-for-profit newspaper strip with artist Danny Cushion.
Initially working at Marvel UK, joining the company in 1987, his editor credits include titles such as Doctor Who Magazine, Babylon 5 Magazine, Star Trek Magazine, (now Star Trek Explorer) and comics such as Havoc, Overkill, Death’s Head II, Warheads, Simpsons Comics UK and STRIP – The Adventure Comics Magazine. He also edited several digital and audio comics for ROK Comics, including “Team M.O.B.I.L.E.” and “The Beatles Story”.
He also edited the Lost Fleet mini-series and two Doctor Who mini-series for Titan Comics, which received critical acclaim.
Along with helping promote the annual Lakes International Comic Art Festival, his recent writing credits also include re-introducing some classic humour characters to a modern audience in two Cor and Buster Humour specials for Rebellion, working with artist Lew Stringer; and Death Duty and Skow Dogs with Dave Hailwood for the digital anthology, 100% Biodegradable.
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